LA INFLUENCIA GADITANA DE LOS CUADROS SOBRE COLÓN DE DELACROIX (1838)

La familia Demidov era la segunda fortuna de Rusia al comienzo del siglo XIX tras la de la familia del Zar. El conde Nicolai Demidov fue enviado a París como embajador de su país en Francia. Su segundo hijo Anatoly Nikolaievich creció y fue educado en la ciudad del Sena, convirtiéndose en un gran admirador de Napoleón, regresó su patria en contadas ocasiones.

El amor por la obra napoleónica le llevó a casarse con Mathilde Letizia Bonaparte, hija de Jerome, un hermano de Napoleón que vivía exiliado en Florencia. Demidov adquirió en Italia el título de Príncipe de San Donato estableciendo su residencia en un palacio renacentista ubicado en las afueras de la ciudad toscana. El edificio fue convertido en un museo romántico siendo su principal Mecenas el propio Anatoly que adquirió numerosas pinturas preferentemente de autores del siglo XIX. Para su museo encargó a Delacroix dos óleos sobre Cristóbal Colón.

Puerta que conecta en la actualidad la Sacristía con el Claustro del Convento de Santo Domingo.

El pintor francés estuvo en Cádiz entre el 17 y el 20 de mayo de 1832, procedía de Marruecos como miembro de una delegación auspiciada por el propio rey de Francia, Luis Felipe de Orleans, con la intención evitar la ayuda del sultán marroquí a los argelinos. En los cuatro días de su estancia gaditana, como manifiesta en su diario, se enamoró de su luz radiante de primavera y de las "almenas" que coronaban muchos edificios del entramado urbano, es decir, de sus torres miradores. 

En su composición "Regreso de Colón" el pintor romántico coloca el encuentro con los Reyes Católicos en un espacio abierto de la ciudad de Barcelona. Al fondo, unas torres miradores constituyeron un excelente fondo para su cuadro. La ciudad catalana no fue nunca pisada por el pintor. Indudablemente Cádiz había quedado tan marcada en las retinas del artista que no dudo en ubicar esas magníficas almenas en una ciudad que nunca las tuvo. El cuadro se encuentra en la actualidad en el Museo de la ciudad de Toledo (Estados Unidos)

En el otro óleo encargado por Demidov, también realizado en 1838, Colón aparece junto a su hijo en el Monasterio de la Rábida. Delacroix tampoco estuvo nunca en Huelva y aprovecho para esta composición un dibujo realizado en la sacristía del Convento gaditano de Santo Domingo.

 Como se puede comprobar en la imagen inferior el dibujo coincide con la composición del óleo que hoy se encuentra expuesto en la National Gallery Art de Washington

Como curiosidad además de la fecha, 20 de mayo, Delacroix escribe en el dibujo: "El monje que fumaba en la sacristía". No olvidemos la cercanía de la Fábrica de Tabacos respecto al convento. Nuevamente Cádiz en el recuerdo de aquellos días de la primavera de 1832.

 El mismo día el pintor francés realizó este otro dibujo del convento. Probablemente pertenezca a una zona cercana a la sacristía. Aparece una misma ventana trebolada con reja hoy al parecer desaparecida,

El convento, además de conocer varias reformas,  sufrió un incendio en mayo de 1931. Esta foto aportada por el prior actual del Convento, el padre Saturio, es anterior a esa fecha y podría corresponderse con la parte contrapuesta a la del dibujo anterior.

UNA SERIE DE CALENDARIOS DE LOS 50

Entre 1949 y 1952 se editó una colección de calendarios que podríamos considerar una de las primeras series realizadas en España. El número total podría rondar los cuarenta ejemplares. En los anversos aparecería escenas recogidas de pinturas con un tratamiento agradable y con un amplio componente de imágenes religiosas. Las carencias de la época no permitían grandes alardes y los colores quedaban eliminados utilizando monocromías en tonos grisáceos y sepia. Goya y sus tapices fue utilizado en al menos seis ejemplares que recogemos arriba.

SERIE Nº 24 FALDILLA AMARILLA. (1968-1973)

La serie nº 24 de faldillas amarillas también contaba con 12 ejemplares verticales como casi todas sus series. Hoy he encontrado en el mercadillo de Cádiz la número 9 y al colocarla en sus hojas encuentro que me faltan la número 4 y número 11. Cambiaría por ejemplares semejantes. No me importa el año.

Esta misma serie se editó en 1968, 1969, 1971 y 1973 al menos. 

DELACROIX EN CÁDIZ. MAYO DE 1832 (PARTE 2ª)

Mariano de Retegui Bensusan editó un libro en 1979 que tituló "Cádiz en acuarela Romántica". Con fotografías en blanco y negro recogía en su interior esta imagen de la "Plaza de los Pozos de las Nieves" que hoy reconocemos como la Plaza de Argüelles. Además, señala en su descripción el Hotel Vista Alegre que al parecer se situaba en un extremo de la Plaza.  Por desgracia no nos indica dónde se encuentra esta obra aunque remite en su comentario a un artículo de César Pemán que se publicó en la "Revista Española de Arte" en el año 1933.

Foto de 1933 acompañando al artículo                         Foto reciente sacada de "Diario de Cádiz"

Efectivamente, en dicha Revista encontramos un artículo titulado "Dibujos de Delacroix en Cádiz". Tanto la foto del dibujo como la de la misma plaza en 1933, que se puede ver arriba, las he rescatado de dicho trabajo. El autor, de manera contundente, rebate el título pues hasta ese momento la obra era conocida como "A Seville". César Pemán, aunque ya la plaza estaba rotulada como Argüelles, prefiere nominarla con el nombre del momento de su realización en 1832. Tampoco señala el lugar donde se hallaba en ese momento el original que describe y expresa, tanto  en el título como por dos veces más a lo largo del texto que se trata de un dibujo. Pienso que por los sombreados que aparecen en la imagen pudiera también tratarse de una acuarela o de  una aguada. 

En su descripción  comparativa señala las diferencias. En la esquina de la Casa de las Cuatro Torres, motivo central de la composición, observa que "el balcón sobre pescantes de hierro y tejadillo de pizarra ha desaparecido" como tampoco existe"el cierro de reja corrida" tanto de esa casa "ni en las otras visibles en el dibujo". También se habían perdido "el pináculo pequeño en el centro de la azotea de las Cuatro Torres, y el otro, en forma de vaso, en la esquina de la del fondo". 

También expresa que la casa del primer término a la derecha del dibujo había sido "reemplazada por una fábrica de tres pisos". Se refiere al edificio que hoy alberga una Sala Municipal de usos múltiples que ha tenido diferentes usos industriales desde finales del siglo XIX, entre ellas la de "Central Lechera",  que es precisamente la denominación que recibe actualmente el Teatro. Esta foto frontal que he encontrado, debe de ser de la década de los noventa, probablemente todavía con alguno de sus usos comerciales, y como puede comprobarse no dispone de las estructuras de cierros que se perfilan en el diseño de Delacroix. Evidentemente había sido derribada.

Para completar nuestra búsqueda nos faltaba otro dato, ¿dónde estaba esta obra?. Remitía Cesar Pemán a un artículo de M. Raymond Escholier publicado en 1930 en Francia coincidiendo con el primer centenario de "La Libertad Guíando al Pueblo". Encontramos en una Revista el artículo con la foto en blanco y negro señalando que era inédita, y con el ya reseñado y erróneo título de "A Seville". Además aportaba la referencia de su entonces propietario, M. Claude Roger Marx, como se puede observar en el pie de la imagen. Quedaba encontrar quien era éste señor. Literato francés hijo de un historiador del arte que durante la segunda Guerra Mundial es detenido y encarcelado por la Gestapo. Tras su liberación se centró en la crítica del arte, siendo habitual colaborador en el suplemento literario de "Le Figaro". Tras la Segunda Guerra Mundial amplió su colección de dibujos y pinturas. Todo parece indicar que, tras su fallecimiento en 1977. gran parte de su colección fue donada al Museo del Louvre por lo que pensamos que esta obra debe de estar en esta Institución. 

En su viaje del año 1832 a Marruecos y a Andalucía los pinceles y la pluma de Eugène Delacroix llegaron a realizar hasta siete cuadernos que son conocidos como los cuadernos de Chantilly. El viaje tenía como principal misión entrevistarse con el sultán de Marruecos para evitar  que apoyase al Sultán de Argelia. Terminadas las reuniones el 9 de mayo el barco denominado "La Perla" partió del puerto de Tánger para dirigirse a Cádiz, acompañaban al pintor otros miembros de la legación. De una parte el Conde Charles Edgar de Marnay, antiguo gentilhombre de la corte de Carlos X, y su amante oficial Mademoisell Mars. 

El 10 de mayo llegan al puerto gaditano pero "La Perla" tiene que esperar órdenes para el desembarco porque la ciudad se encuentra en cuarentena por una epidemia de cólera. La espera se dilata por una semana. Delacroix debió avanzar en sus cuadernos. Desde la cubierta del barco debió realizar esta pintura que se encuentra en uno de los Cuadernos que actualmente es propiedad del Ministerio de Cultura de Francia. 

Hemos realizado un recorte ampliado de la parte superior y  podemos observar un conjunto de edificios blancos con alguna torre mirador que debe corresponderse con la primera línea de edificios que hoy ocupan la zona de Canalejas y Avenida 4 de diciembre. Delante la desaparecida Muralla norte de la ciudad en la que se observa alguna línea de sus elementos decorativos, especialmente la doble Puerta del Mar.

El impacto que el paisaje gaditano con sus torres miradores provocó en el pintor francés se muestra también en este cuadro que pintó en 1838 donde representa el regreso de Cólon a España y su encuentro con los Reyes Católicos tras su primer viaje. El acontecimiento se produjo en 1493 en Barcelona, existen informaciones contradictorias sobre el lugar exacto donde se produjo. Aun así es evidente que la recreación que realiza el pintor francés desarrolla al pintar el edificio que sirve como fondo un paisaje con una azotea con unas torres garitas que no son precisamente típicas de la ciudad catalana. Aquellas torres miradores que sorprendieron al pintor galo quedaron reflejadas en esta obra que hoy se encuentra en el Museo de Arte de Toledo en Estados Unidos.  Otras obras de Delacroix muestran también varios recuerdos del Cádiz que visitó y pintó en mayo de 1832.


https://lineaserpentinata.blogspot.com/2018/06/delacroix-en-cadiz.html


BIBLIOGRAFÍA

Pemán, C. (1933): "Dibujos de Delacroix en Cádiz" en Revista Española de Arte, Madrid,  Sociedad Española de Amigos de Arte, pp.445-447.
Raymond Escholier, N. (1930): "Delacroix, Voyageur",  en Revue de l´art ancien et modern, Paris. 
Retegui Bensusán, M. de (1979): Cádiz en acuarela romántica, Cádiz, Impenta Jiménez Mena.

DELACROIX EN CÁDIZ. MAYO DE 1832

Uno de los elementos urbanísticos más definitorio del paisaje urbano de  la ciudad de Cádiz son las torres miradores. Parece que comenzaron a construirse en el siglo XVII como complemento tolerado en las azoteas de las casas burguesas gaditanas para servir de vigía del trasiego de barcos en el amplio horizonte atlántico. Su máximo crecimiento coincidió con el amplio avance de edificaciones que provoca el monopolio comercial con América especialmente a partir del paso de la Casa de la Contratación desde Sevilla a Cádiz en 1717. Su final se sitúa en las Ordenanzas Municipales de 1792 que las prohíbe considerándolas "parte inútil de los edificios, destinada al entretenimiento y la curiosidad y no a la comodidad y uso de las casas”  y que además “producen varios perjuicios al público, pues quitan la luz y la ventilación; hacen sombrías las calles; maltratan y sobrecargan los edificios; y son terribles sus ruinas en los temblores de tierra, y otros tristes acontecimientos a que está expuesta esta ciudad”.

La maqueta de la ciudad construida pocos años antes de la prohibición nos muestra hasta 160 ejemplares estando censadas en la actualidad todavía 133 en pie. Mayoritariamente se encuentran en la parte norte y oriental de la ciudad. A pesar de su singularidad no disponen de ningún tipo de protección patrimonial específico detectándose muchas en un estado deficiente de conservación.

En 1832 visitó la ciudad Eugène Delacroix. Después de participar en una legación diplomática con el sultán de Marruecos embarca en Tanger el 10 de mayo para realizar una visita al sur de España. El desembarco en el puerto gaditano se dilata hasta el 17 de mayo por encontrarse la ciudad en cuarentena por una epidemia de cólera. Por suerte el pintor galo realizaba metódicamente en sus diarios comentarios sobre sus viajes y sabemos que se hospedó en un Albergue Francés situado cerca de la Plaza de San Francisco. 

Dos elementos impresionaron al pintor:  de una parte la luz y el color del cielo gaditano que completó con la fascinación por las torres miradores. La estancia en la ciudad fue breve pues junto a sus acompañantes partieron hacia Sevilla con el deseo de conocer también la obra de Murillo. En Cádiz realizó al menos dos pequeñas acuarelas de 20 x 30 centímetros aproximadamente que conservó hasta su muerte acaecida en 1863. El destino hizo que ambas quedasen incorporadas en un amplio lote de sus producciones que fueron subastadas en 1864. Los autores del catálogo realizaron en ambas una transgresión geográfica que durante siglo y medio ocultaron su origen gaditano. La primera quedó .titulada como "Una rue à Seville" y fue adquirida por el pintor Alfred Bellet du Poisat que en en 1883 la donó al Museo de Grenoble modificando su título por "Place à Seville. Entre los años 2011 y 2012 estuvo expuesta en Madrid y Barcelona como "Vista de una ciudad". En 2016 los hermanos Alonso de la Sierra en el catálogo de la exposición del Museo de Cádiz "Museo y Convento" que conmemoraba el 450 aniversario de la Cofradía de la Vera Cruz incluyeron la obra que por fin ubicaba correctamente la obra dentro de la Plaza de San Francisco de Cádiz. En la actualidad y hasta mediados de junio de 2018 el Museo de Grenoble incluye la obra en la exposición de "Delacroix a Gauguin" que se abrió en abril pasado ya con el título de " Une Place à Cadix"

Valerie Legier, la conservadora Jefe del Museo de Grenoble, en el catálogo de ésta exposición además de certificar que se trata de la Plaza gaditano nos señala la utilización de una doble perspectiva que realiza Delacroix para la composición. Como se observa permite cambiar la posición de la pared donde se encuentra la portada barroca de la derecha para poder ubicar en el fondo la silueta de los edificios que se sitúan al fondo de la segunda parte rectangular de la Plaza.

La curiosa confusión de esta obra me llevó a buscar otras obras realizadas ese mismo año por Delacroix. Además de los cuadernos realizados en su viaje por Marruecos encuentro una imagen que me resulta familiar por la presencia de torres miradores pero que queda titulada como “Intérieur de Cour au Maroc”. Curiosamente también estuvo expuesta en España en el año 2000 en el Museo Thysen y las medidas son muy parecidas a la anterior, y en la ficha aparecía como obra integrante del catálogo arriba mencionado de 1864 bajo el título "Etude d´architecture moresque". 

La acuarela de tamaño muy semejante a la anterior (21.5 x 27,5 cms.) fue adquirida en las últimas décadas del siglo XX por el galerista judío polaco Jan Krugier que fue liberado del campo de concentración de Auswitch por las tropas aliadas y que también fue marchante artístico de la Marina Picasso la nieta del pintor malagueño. Conocedor del mercado del arte europeo paso de galerista a coleccionista comprando un conjunto de obras que quedó establecido en una fundación en la ciudad suiza de Ginebra. La intuición me llevaba claramente a señalar que esta obra también era gaditana. Juan Alonso de la Sierra, recientemente jubilado de la dirección del Museo Provincial de Cádiz, que la había visto en Madrid también era de la misma opinión. ¿Pero dónde?. 

En un trabajo casi detectivesco, el "Aubergue Française" que mencionaba en su diario debía estar cercano a la Iglesia de San Francisco. Con ayuda de los vecinos de la Plaza de San Francisco que me permiten subir a sus azoteas encuentro esa torre de la izquierda de la composición que no se observa desde la calle pero que se alza majestuosa como un minarete en medio de la manzana que forma la Plaza y la calle San Francisco, Beato Diego y Rafael de la Viesca. Como se puede demostrar con la foto que he sacado de Google Maps el Patio debe corresponderse con el que se observa en la parte mas baja que corresponde con San Francisco 6. Pero ¿dónde está la torre mirador de la derecha?. Por mucho que busco la estructura rectangular blanca con lineas de pintura almagra no aparece. Si encuentro una cubierta rectangular de parecido tamaño cubierto por uralita en la parte superior de la llamada "Casa del Pirata" que también se ve en la foto cenital de arriba.

Buscamos información y efectivamente la "Casa del Pirata" de la calle Beato Diego fue amplíamente transformada varias décadas después de que fuese pintada por Delacroix y parece que la torre garita fue desmochada, como se puede observar en la foto que obtengo desde un punto de vista muy semejante al de la composición del pintor. Con la complicidad de los vecinos de la finca queda confirmada que la obra se realizó desde este lugar.

Más concretamente desde el segundo piso pero como se puede ver desde esta posición el patio ha sido ampliamente transformado y la elevación del pretil de la azotea nos impide ver las pequeñas ventanas, dos en una cara y una en la más frontal a la posición del artista, que ahora quedan ocultas por el pretil. Las ventanas como se observan en la parte frontal han sido alargadas  y en la parte derecha se ha ocupado la parte descubierta que aparece en la acuarela con una valla de madera para cubrirse como una habitación con galería de ventanas,  además de observarse una escalera metálica que permite el acceso a la azoteas superior.

Ya que los vecinos me permitieron el paso, subí a la azotea para realizar desde la parte superior del tercer piso unas fotografías de la esbelta torre de la izquierda, por desgracia claramente abandonada, y a la derecha la desmochada torre de la “Casa del Pirata” por lo que conocemos también en un estado de evidente deterioro. Cualquier ciudad del mundo si tuviese estas construcciones probablemente las tendrían en mayor consideración, por ahora nos queda la divulgación para su conocimiento.

No sería descabellado pedir que algún día ambas acuarelas sean expuestas conjuntamente en el cercano Museo de Cádiz, antes tendríamos que encontrar la del Patio de la Calle San Francisco número 6. Jan Krugier, su antiguo propietario falleció en 2008 y gran parte de su colección fue subastada en 2014. Aunque estamos siguiendo su pista no conocemos quién es su actual propietario.

Juan Antonio Vila.

ECHANDO HUMO: CIGARRILLOS 46, RUMBO Y GOYA

( 1960, 1961; 1964, 1965, 1966; 1967, 1970, 1973 )

Calendarios de bolsillo: CIGARRILLOS 46 DE TENERIFE

( 1965, 1968, 1971, 1972; 1964, 1966 y 1973 )

RUMBO Y GOYA con los puros GOYITAS

( 1967, 1969, 1970 )

PUROS SOLISOMBRA

RENAULT ( 1980-1993 )

Parece que todo empezó en 1980 con cuatro ejemplares de los que no tengo ninguno. RENAULT 4TL, RENAULT 5GTL, RENAULT 12GTL y RENAULT 18 GTS.

De 1981 sólo tengo este del RENAULT 5 GTL. Me faltan el RENAULT 6GTL, el 12 GTL y el 18 GTS.

De 1982 creo contar con los 6 ejemplares que sacaron

En 1983 fueron estos tres

En 1984 sólo sacaron este del RENAULT 5 TURBO

En el 1985 estos dos modelos. El de RENAULT 25 como se ve lo tengo muy sobao.

De 1986 tengo estos 4. Algunos dicen que hay otro RENAULT 9 pero rojo.

De 1987 tengo estos tres pero dicen que hay dos más.

De 1988 tengo estos cuatro ejemplares

Estos  cuatro son de 1989 creo que es la colección completa.

Y estos cuatro la colección completa de 1990. Aunque fue el último año que imprimieron con Fournier unas desaveniencias propició que el reverso fuese diferente y sin pie de imprenta.

Ya fuera de Fournier tengo este de 1992

Y también este de 1993

VALE LA PENA TENER UN SOPENA ( 1960-1972 )

 ( 1960, 1964,1964-65; 1966, 1967, 1967 )

En 1894 Ramón Sopena creó en Barcelona una editorial que todos hemos conocido por su vertiente más didáctica de elaboración de Enciclopedias y Diccionarios pero que también tuvo publicaciones muy variadas que iban desde la Literatura Infantil a portafolios eróticos.

( 1968, 1969, 1972 )

Organizando mis calendarios he encontrado estos que probablemente no estén al completo. Es probable que se imprimiesen en la misma Imprenta donde publicaban sus libros en la barcelonesa calle Provenza, en un precioso edificio modernista en donde también se ubicaba la propia editorial.  Buscando información para realizar este post me entero que en el 2004 quebró. Quedará en la memoria su lema publicitario "VALE LA PENA TENER UN SOPENA".